「工作就是生存」，在最近看完的日劇「派遣員的品格」裡有這樣的一句話。
有很多人也許會對此不以為然，覺得工作怎麼會與生活劃上等號呢？如果是這樣，人生不是太悲哀了嗎？
當然我想這不適用於所有人，畢竟這世界有這麼多種不同的生活方式。
不過，對於如你我來說的一般人，生命裡絕大部份且狀態最佳（不管是清醒程度或是年紀）的時間，大概都必須投注在工作上，那麼要說工作與個人的生存方式完全沒有關係，我覺得那才是一種悲哀吧？因為竟然要把最好的時光，被迫放在自己不那麼重視的事情（工作）上，不是很無奈嗎？
對我來說，工作，就是我生命裡很重要的一部份，這不是預先設定的想法，而是在一路這樣活過來之後，慢慢發現的事。
只是，「工作」當然也有各種形式，「派遣員的品格」其中想傳達的訊息之一就是--不論是正職或是臨時雇聘人員，都必須要找到「工作」對自己的意義。而也因為這齣劇以及最近大環境與工作上即將發生的一些變化，讓我想了很多。
「派遣員的品格」，描寫在日本企業因為泡沫經濟崩壞後，為了節省人事成本，越來越傾向將工作委由短期簽約的派遣人員執行，在這樣的環境變化下，正式職員與派遣人員在共同工作時所會經歷的模合與改變。女主角大前春子（篠原涼子飾）是時薪最高（每小時3500日幣）的「超級派遣員」，字典裡沒有「加班」與「不可能」這兩個詞，永遠準時上下班，所有的任務都可以切實執行。對她來說，工作的唯一動力就是「薪水」，而非同儕關係或成就感。信奉「能夠相信的只有自己」，在每家公司做完合約的三個月就一定會離開毫不眷戀，不經營人際關係，也不講人情味（表面上）。會讓大前春子成為一個冷面派遣員的原因是當她還是某家銀行的正式職員時，因為大環境的影響下被公司裁員了，而開始派遣員生涯。之後經歷了不同公司對於派遣員的冷淡與漠視，讓她逐步透過工作技能上武裝自己（有數十種技能證照）以及不再在工作上敞開心防。不過雖然她希望在工作時就如精準的儀器般不受任何感性面的影響，但人畢竟是人，在與周遭不同的同事的互動之下，劇情就這樣展開了。
撇開連續劇中不能免俗一定要有的人情、愛情戲之外，「派遣員的品格」裡其實也探討了一個問題--「在企業裡，人的價值，是否只是他的工作能力與表現，還是有其他的呢？」，就像大前春子經常斥責在上班時間聊天的職員是「薪水小偷」，但是也看到許多創意的發想或是因為同儕情感而產生的互助與相互啟發，都不會是如機器人般不停工作能夠產生的。而「功利主義」的算計，也未必是唯一對企業可以帶來績效的方式。唯有回到「人」的思考與行事方式，才能在同樣由「人」所構成的企業甚至市場裡得到好的反應與成果。
而長久以來把「工作」放在生活裡相當重要位置的我、在看這齣劇時也開始思考一些事。某個程度上來說，我的確是把工作當作是自我實現的主要方式，也相信只要我認真的對待工作與公司，一定也會得到好的結果與回報。但是就因為這一波大環境的巨變—金融海嘯讓所有行業都被衝擊，當企業也必須為生存而掙扎的時刻，或者這樣說，當企業內的權力者為了自己的利益與地位而掙扎時，當人性裡恐懼與慾望自然而然的發動時，他們會做什麼樣的決斷？是把更多人逼成「冷面派遣員」？還是設法在惡劣的環境裡，激發所有工作者一起試圖逆轉局面？而我又該如何因應？是繼續相信我長久以來相信的價值與原則，還是也該找到在這樣的變化下自己新的生存方式？
說真的，這當然不會是個簡單可以有答案的問題，但是對我來說，「脫離企業」似乎不再是一個不可能的選項。因為工作者在企業裡，固然可以因為組織的力量與資源讓自己的想法透過工作得以實踐。但是在巨變的時代，原來可以一直走下去的路也許因而分岔了。當企業也在大環境的變革裡需要找到出路的同時，工作者也要思考自己在這樣的變革裡應該如何改變，「個人」與「企業」，也許是同路相挺，也許各走各路。
昨天聽一位好友說，已經向老闆提出了辭呈，準備成為「個人工作者」，雖然他沒有多談想離開的主要原因，不過我想對他來說，應該是審慎的思考過自己想走的路已經不在「企業」的軌跡上，因此毅然的為自己開啟了另一段旅程。在這裡先祝福他接下來一切順利，也相信只要是順著自己想要去的方向往前進，無論將會走過哪些地方，都會是最好的旅途。
到底“工作狂“的定義是什麼？
是指工作時間很長？經常加班？除了工作對其他事都沒有興趣？工作的優先順序永遠優於一切？還是有其他的定義？
而稱別人為“工作狂“，到底是一種貶損，還是一種稱讚？
趁長假一口氣看完這一部擺了很久但始終沒時間看的日劇「工作狂（働きマン）」，也稍微讓我想了一些事。
女主角松方弘子（菅野美穗飾）是大型出版社「豪膽社」（註）旗下週刊「JIDAI」的編輯，在部門裡算是資深有經驗且能力很強的中堅員工，而熱中於工作的她被同事稱為“工作超人 Hataraki Man“（註）--只要啟動工作狂模式，工作的效率會變為常人的三倍，整個人也會不復女性的溫柔而像個男人一樣（至於變成工作狂就會像男人依樣這算不算是一種性別偏見，就先不研究）。整齣劇就由她對工作與生活的種種疑問與反思，以及與同事及情人的互動展開了。
「工作狂（働きマン）」在表現手法上比較特別的是，演員有時會面對鏡頭向“觀眾“講一些心裡的感受，有點像是小說裡切換敘事角度的做法，這種做法在連續劇裡比較少見，算是種獨特的趣味。
說實在的，就故事的鋪陳而言，「工作狂（働きマン）」並不算是格外出人意表，許多人物的設計都可說是日劇的“基本配置“--認真但也不免對生活產生疑惑的主角、經驗老到默默支持的上司、少根筋的傻大姊後輩、自視過高難相處的新人、工作上的宿敵、可以談心事的主角密友...，在不少日劇作品中都可以看到似曾相識的人物。但是「工作狂（働きマン）」仍然算是一部好看的日劇，穩健推展的劇情、表現的恰如其分的演員，菅野美穗成功的演繹了這個身處“夾心階層“的女主角，還有著某些夢想與堅持，但又在現實與理想的拉扯間掙扎。這些在我們的生活裡也不免常發生的苦惱，隨著情節的發展，那些在現實生活裡我們也許沒辦法做到但是女主角做到了的事，似乎幫我們完成了一些什麼，某個程度上也讓我們積蓄的情緒得到了宣洩。
女主角與男友間的感情或許是「工作狂（働きマン）」的故事裡值得提一下的段落--男友本來相當包容女主角以工作為重的生活方式，也希望自己在工作上能夠有所發揮，但是隨著調職所帶來的挫折以及一連串的不碰巧，讓男友發現自己在女主角面前其實是勉強著自己去堅持某些模式--事實上他不像她那麼真心的熱愛工作，也不像她一樣在工作上可以發光發熱，最後他選擇了與女主角分手，因為他不想在這樣的壓力下生活。我覺得有意思的地方是，其實伴侶某個程度上仍然是有“競爭“的心態的，配不配的上對方，或兩者成長的步調是否一致，也會是感情課題中待解的問題之一。
看完「工作狂（働きマン）」之後，也讓我禁不住想到其他有到“工作“與“自我“間的平衡的作品，像是「穿著Prada的惡魔」，裡面的總編輯與女助理對於工作的堅持與選擇，總編輯選擇的是為了工作不惜犧牲家庭甚至運用權謀，女主角選擇的則是找到另一個可以讓她兼顧原則與生活的工作，不同的選擇背後其實都是把工作看待為一件很重要的事的態度（因為如果隨便看待，就無所謂會有為工作而產生的犧牲與選擇）。
又想到另一齣日劇「傷停人生 Lost time life」（或譯“人生補時“），其中的一段故事講的也是一個工作狂過勞死之後當死神給她五個多小時為人生做最後的幾件事時，雖然她利用這一小段時間做了些平常她因為工作太忙而無法作的事—好好的泡一個澡、打電話回家給故鄉的媽媽、請很久沒聚的朋友吃頓飯...但是她也仍然還是花時間整理了自己的辦公室（不想帶給後繼者困擾）、向社長提出最後的諍諫，教訓不爭氣的下屬，即便在人生已經確定即將結束的倒數幾個小時裡，她也仍然沒有就因此放下了工作。
我想，對於工作所抱持的態度也許每個人不同，到底工作應該在人生裡佔多大比重？應該也沒有什麼標準答案，而如何處理工作與生活間的平衡也沒有什麼顛撲不破的原則可循。也許唯一重要的還是，當一生中狀態最佳、最清醒的時間都必須用來工作的現實無法改變時，去問問自己這樣作快不快樂，得到了什麼，那個答案對自己來說，才是最重要的。
（註 ）
1.「豪膽社」與日本最大的出版社「講談社」在日文中的念法同音
2. 「工作狂（働きマン）」的標準字設計就是模仿很有名的「超人力霸王（鹹蛋超人） Ultra man」標準字設計的，變身的概念也是仿自Ultra Man
「工作狂（働きマン）」人物關係圖
松方 弘子（28） | ★ | 菅野 美穂 |
田中 邦男（22） | ★ | 速水 もこみち |
渚 マユ（23） | ★ | 平山 あや |
荒木 雅美（28） | ★ | 佐田 真由美 |
小林 明久（29） | ★ | 荒川 良々 |
梶 舞子（31） | ★ | 吉瀬 美智子 |
堂島 保 （40） | ★ | 野仲イサオ |
山城 新二（28） | ★ | 吉沢 悠 |
菅原 文哉（35） | ★ | 津田 寛治 |
梅宮 龍彦（48） | ★ | 伊武 雅刀 |
成田 君男（39） | ★ | 沢村 一樹 |
常有一個感覺，在日本的創作裡，不論是漫畫、動畫或是連續劇，“夢想“或“熱情“是一個很重要的元素。（特別是與台灣的連續劇相比的話）
而「Change」這部連續劇，也正是一部有著濃厚夢想化屬性的政治童話。
用“童話“來形容並不是說「Change」不好看，但在「Change」裡的政治世界實在是有點太單純美好了。例如派閥的大老為了提升黨的民意支持度可以要一個新人議員擔任黨首、新手總理由一個小學老師可以透過卯起來努力而在短期成為一個勤政愛民的元首、政風的扭轉只需要靠總理懇切的談話就可以喚醒民意…這些情節就如同童話故事裡王子一定英俊多情、公主一定美麗善良般，不一定是真實世界的寫照，但卻會給在真實世界裡失望的人們，一些些短暫的慰藉。
若你要問我在「Change」裡印象最深刻的人物，不是木村飾演的朝倉總理，而是神林會長。神林會長這個角色其實蠻像電影「檔案風暴 City hall」裡艾爾帕西諾所飾演的市長一角—都是原本抱持著理想與熱情希望可以透過從政這個方式改變世界，但是在往上爬的過程裡，黑與白的界限逐漸模糊成了一片灰，他們雖然踩在灰色的邊界上向白色的方向望著，但是比起純然的白，灰色畢竟已經沾染了黑暗。假如會有一部作品是以神林會長這樣的角色為主角，我想也許會比「Change」更吸引我，因為我認為這樣的人物，才真正是這個世界裡真實存在的，觀察他們身上深淺不一的灰階，也才會是對於自身反思時值得借鏡的。
我想我還是比較相信—若希望這個世界可以有所改變，絕對不會是依靠政府或是一個好的政治人物、領導人就可以的。唯有每個人自己抱持著希望這個世界能夠更好的想法以及真正去做點什麼，這個世界才真正會改變。像是「Change」這樣的情節，只適合在對於現實太失望時，當作是讓自己恢復理想性的一種刺激，但千萬別相信這是真的會在你身邊發生的，不然你會像終於發現這世界上原來沒有聖誕老人般失望。
劇 名 ：CHANGE
電視台：富士電視
首 播：2008-05-12 週一 21:00
集 數：10
演 員： 木村拓哉 深津繪里 阿部寬 加藤蘿莎 寺尾聰
“世界就是座舞台，你我都是台上的演員“—莎士比亞
坦白說，雖然蠻愛看日劇，不過總是習慣挑一些比較熟悉且喜愛的演員主演的作品，因為覺得整部看下來要看個11集，萬一中途發現不好看就尷尬了。「役者魂」正是衝著女主角是松隆子才看的，而竟欲罷不能的一口氣拼完（最後一集還是在上班的路上用Notebook看的）。
故事是描寫從小沒有親人，孤獨一個人成長的藝人經紀鳥山瞳美（松隆子飾），因故被公司指派擔任脾氣古怪70歲的老莎劇演員本能寺海造（藤田誠飾）的經紀人。而除了要處理這固執難搞的老演員的大小事之外，還得照顧突然冒出來自稱是老演員公演時一夜情所生下的兒女的兩個小朋友，但這樣的轉折也讓原本習慣孤獨的瞳美開始了人生的轉折。
「役者魂」可以算是部溫馨中帶著輕喜劇成份的小品，沒有太曲折起伏的劇情或是激切濃烈的愛情，但是卻傳達了某些看似平淡細小卻能打動人的情感。松隆子所飾演的鳥山瞳美由於從小父母過世一個人長大，因此她的人生哲學是“反正世界上的事幾乎都不會順著自己的心意演變，唯一能做的是儘可能讓自己保持快樂“。所以當她在寂寞或是難過的時候，她總會看著周遭不認識的人，隨便幻想對方比她處境更糟的人生故事，安慰自己其實現在這樣已經很不錯了。雖然這讓她能夠一個人在沒有可以交換關懷與慰藉的情況下獨力應付各種情緒與挫折，但也讓她始終與這世界保持著某種疏離。因為對她來說，這世界與旁人與她的生活幾乎可以是完全不相干的，因為她只是在因應這世界每一天的變化，但是卻沒有與她的生命產生出“連結“—沒有特別值得關心的人、沒有特別需要在意的事。但是在照顧老演員以及他的兒女時，慢慢的她開始因為相處而發展出關心甚至像是家人般的情感，也因此她體會了將自己的生命與其他人連結是怎麼樣的一種感覺。雖然最後彼此仍各自回到人生的軌道上看似分離，但是那種因為投注了真情而產生的情感聯繫卻讓她知道自己在這世上並不是註定孤單。
松隆子把這個看似開朗溫和卻孤單堅強的角色發揮的很好，不論是在表情上，唸白的感覺，都活脫脫讓自己變成了這個角色，說真的還想不出有另一個日劇女優更適合這部戲的，也許之前在「長假」與松隆子合作過的山口智子也蠻適合，但是又會是另一種味道了。而若是給柴崎幸來演，大概又會太過激烈了點。總之覺得這個角色算是為松隆子量身定做的。
而雖然主角之一是70歲的老莎劇演員，不過「役者魂」裡並沒有太多與莎劇的連結性，簡單的說，若是把他的角色轉換成“70歲的能劇演員“或是“70歲的京劇演員“，我想都不會影響這齣戲的結構。不過編劇倒是不只一次的引用莎士比亞在「皆大歡喜」裡的一句台詞“世界就是座舞台，你我都是台上的演員“來表達人生的情節有時與戲劇一樣曲折，而每個人也只能盡量演好自己的角色。
而劇末，老演員引退，被北海道的高中邀請去教當地的高中生演莎劇，臨行前經紀公司的社長（也是劇場演員出身）跟他聊這件事，聊老演員投注了一輩子的心力演出莎士比亞的戲劇，到底感想是什麼？老演員說“我也還在找答案，到底莎士比亞的劇作如眾人所說是人生情境的完美濃縮與解答，還是只是過時了的煽情作品，我也不知道，我只能繼續的去尋求答案“，這也隱喻了人生其實是不斷尋求答案的過程。
「役者魂」雖然是部平實的小品，但一些小地方的設計讓我還蠻喜歡的，像是瞳美藉由幻想其他人人生處境來安慰自己的“劇中劇“，以及每一集結束片尾曲的短片設計，總會讓人會心一笑。而除了兩位主角之外，幾位配角也都表現的很出色。劇本則是由「大搜查線」的名編劇君塚良一擔綱。
附帶一提，買到一本舊的日本攝影雜誌，發現有段松隆子的小專訪，原來松隆子也喜歡攝影，她的愛機是Nikon FM2，頓時又覺得格外有種親切感。
（不過這一篇主題真的是「役者魂」這部劇，而不是應援松隆子喔）
「役者魂」主要人物一覽
“難道這樣就放棄了嗎？”
“難道要這樣逃避下去？“
“今天的選擇就是明天的道路，就讓我們堅持下去拼拼看吧“—「東京愛情電影」
說起來也是機緣巧合吧，讓我可以看到這齣好看的日劇。
某天晚上在與女友逛饒河街夜市時，走到一家賣日劇的店想找阿部寬的「東大特訓班」，翻了一下其他的，發現這部「東京愛情電影」的男主角是我很喜歡的江口洋介（因為「白色巨塔」），加上價錢不貴，於是便順手買了。
春假閒來無事，想說放來看看，竟無法自拔的一口氣把12集都看完。
「東京愛情電影 Tokyo Love Cinema」，一部可以跟我心目中“完美的日劇“「長假」、「三十拉警報」並列的好看日劇，雖然是2003年的舊作品。
故事內容是描寫發生在一家專門代理小眾的獨立製片電影小型電影代理商“可可摩“的故事。社長高杉真先（江口洋介飾）原本是上班族，在30歲那年因為某件小事，喚起他大學時期對電影的熱愛，讓他覺得“我的人生也許需要改變吧？“，因此辭去工作創立了這家影片代理公司。在有限的資金以及小眾市場的艱難經營、大公司的競爭之下掙扎著實現自己的夢想。也許可以這麼說，這齣戲“理想的觀眾“應該是那些即將邁入或已經成為“30世代“的“前中年時期“的人（例如我）。是給那些理想經過現實的洗刷也許慢慢變成心中封存的記憶、每天的生活裡雖然說不出有哪裡不滿但是卻好像少了些什麼，知道自己已經擁有了一些，但是不確定是否還有更值得自己去追求的東西、午夜夢迴時也許會質疑自己“一生難道就是這樣渡過了嗎？“…如果有這樣的心情的人，在看這齣戲時應該會覺得格外的投入。不怕不好意思，裡面的好幾個段落都讓我眼眶不自覺的發熱，與其說是對情節的“感動“，不如說是“感同身受“。
不過既然劇名叫做「東京愛情電影」，自然“愛情“也是本劇的重心，而且可以說得上是“本格派“的戀愛劇。情節中不論是初戀、暗戀、單戀、苦戀、三角戀、純愛之戀、日久生情、姐弟戀…，在情節的鋪陳上都承繼了“純愛日劇“的傳統—以對白、場景、人物形塑出吸引人繼續往下看的情節。比起某些劇中人與其說是愛不如說是執念讓人看了半天不知道角色到底在幹嘛的無聊連續劇，「東京愛情電影」在訴說愛情故事的功力上顯然高明許多。
最後要稍稍扯一下自己在看這齣劇集時的一些心情。
我的年紀比劇中的男主角大了兩三歲，但慚愧的是，在我的人生裡，還沒有發現那種“如果失去了，我就什麼都不是“的事物。或者也許說，因為怕“失去“或“得不到“那樣東西，所以我因此不敢去找尋“那是什麼“或“有沒有那樣東西“。加上年輕時因為家裡一些變故的關係，“掙扎求存“比起“夢想“似乎是更實際且無法逃避必須把全副心力放在上面的事，所以我把所有我的熱愛當作是“偶而把玩一下讓日子可以繼續“的奢侈品，是那種“有的話很好，沒有的話也是很自然的“的事物。隨著生活的漸漸改善，所熱愛的事物也再也變不回去那種“值得投注一生去追求“的狀態，而只能像有些人會隨著經濟能力而買一些奢華事物般成為人生的附屬或註腳般的定位。
這有點像是劇中另一家大型電影代理商“奇蹟“的社長江戶川薰（竹中直人飾）的狀態—因為害怕失戀而無法說出對心愛的人的感覺，只能一直暗戀對方十年。不甘於只演配角但是又沒有成為主角的決心，只能以經營電影公司作為讓自己與熱愛的電影事業維持維繫的方式。也許到最後，他保持住了某種身段與姿態，甚至可以用一種“悲劇英雄“的角度來自我詮釋。但是事實上，在維持自己不會“輸“的同時，他也失去了“贏“的機會。
生命中應該有些不能失去，或是值得去贏取的事物。我希望有，也希望我可以相信。這是我看了「東京愛情電影」之後的感想。
也許要花些時間，不過我希望我可以找的到。
主要演員一覽
